La réalité dans laquelle nous évoluons est complexe et peu de choses sont „tout ou rien”. Par conséquent, il est extrêmement rare que nous conseillions à nos clients de satisfaire inconditionnellement les demandes financières d'autrui. Rien que le fait de parvenir à la conclusion que la situation n'est pas désespérée procure une certaine satisfaction, mais le moment où l'on communique cela à un client qui pensait qu'une telle situation ne pouvait rien faire procure encore plus de satisfaction.
Cependant, celui qui pense qu'un avocat mène toujours son client devant les tribunaux se tromperait. Il existe des situations où les faits et le droit sont si complexes, les prétentions élevées et l'issue du procès incertaine, que la solution optimale pour les deux parties est d'entamer des négociations. L'élaboration d'un accord par les parties élimine l'incertitude juridique, permet de prendre en compte partiellement les intérêts des deux parties et d'éviter un combat judiciaire souvent long de plusieurs années.
Selon la définition classique romaine, la justice est la volonté constante et perpétuelle de rendre à chacun ce qui lui est dû. Toutefois, il arrive fréquemment que les parties à des relations de droit civil (car c'est ce que nous traitons ici) revendiquent ce qui ne leur est certainement pas dû, ce qui ne leur est probablement pas dû, ou ce qui ne leur est dû que dans une très faible mesure. Démontrer à l'autre partie qu'une part importante des réclamations qu'elle formule est manifestement indue constitue un bon point de départ pour les négociations.
De notre expérience, il ressort qu'il faut aborder avec une prudence particulière les réclamations émanant des organisations de gestion collective des droits d'auteur (dites OGC). Ces organisations affirment souvent qu'elles représentent „ pratiquement la totalité ” du répertoire mondial (cela va sans dire) d'une catégorie donnée de créations. Les problèmes des OGC commencent lorsque de telles affirmations générales sont décortiquées. Il s'avère alors souvent que „ le roi est nu ”. Ce fut le cas récemment pour notre client exploitant un service de VOD.
Parmi les fils les plus importants liés aux litiges avec les organisations syndicales, il convient de mentionner deux situations à titre d'exemple :
- Aux créateurs d'œuvres „ contribuées ”, c'est-à-dire par exemple une chanson qui a été créée indépendamment d'un film, puis utilisée dans celui-ci conformément à un accord avec le producteur, la rémunération sous forme de redevances prevista à l'article 70, paragraphe 2(1) de la loi sur le droit d'auteur ne s'applique généralement pas (cf. par exemple, la Cour d'appel de Varsovie dans un arrêt du 22 mai 2013, dossier n° I ACa 1359/12). Une telle rémunération, en simplifiant, est due uniquement co-créateurs film, c'est-à-dire les personnes qui ont apporté une contribution créative à sa création, par exemple en créant le scénario. L'exploitation du film dans son ensemble n'est pas équivalente à l'exploitation des œuvres contributives utilisées dans celui-ci (comme l'a jugé la Cour suprême dans son arrêt du 3 janvier 2007, référence IV CSK 306/06). Autrement dit, si vous exploitez par exemple un service VOD et qu'une société de gestion collective vous contacte en affirmant qu'elle représente notamment les droits des auteurs des œuvres contributives utilisées dans des films, vous avez théoriquement de bons arguments pour vous défendre. Vous devriez négocier.
- Conformément à l'article 5 alinéa 1 de la loi sur la gestion collective des droits d'auteur et des droits voisins, il est présumé que la société de gestion collective est autorisée à gérer collectivement les droits d'auteur ou les droits voisins. dans le cadre de l'autorisation qui lui a été accordée et possède la capacité d'agir en justice à cet égard. Par conséquent, si une OZZ donnée intente une action concernant les revendications d'une certaine catégorie de créateurs conformément à la portée de l'autorisation qui lui a été accordée, l'autre partie doit indiquer que le créateur spécifique n'est pas représenté par elle. Il est important de déterminer à cet égard la portée de la présomption dont il est question. En ce qui concerne les cocréateurs de films, la présomption profite à l'Association des cinéastes polonais. Si les créateurs d'œuvres contributives sont exploités en dehors du film (par exemple, des CD de musique de film), la présomption joue en faveur de ZAiKS. Notre expérience nous apprend que si l'organisation syndicale ne bénéficie pas de la présomption, elle a d'énormes difficultés à prouver les droits qu'elle représente réellement. Cela vaut la peine de négocier.
La question du champ de compétence des sociétés de gestion collective des droits d'auteur est intéressante, d'autant plus que des procès retentissants sont en cours, qui pourraient apporter de nouvelles décisions judiciaires importantes sur la manière de traiter en pratique les réclamations soulevées par les sociétés de gestion collective. Il est un fait que ces dernières restent une sorte de cauchemar, particulièrement désagréable pour les petits entrepreneurs qui cherchent à optimiser leurs coûts. Nous vous invitons bien sûr à profiter des services de notre cabinet dans les affaires relevant du droit d'auteur. Notre répertoire comprend aussi bien la conduite de litiges classiques que le conseil et la représentation dans les négociations préalables au litige.
auteur:
Przemysław Apostolski
Cette entrée contient des informations générales sur la question juridique discutée. Il ne constitue pas un conseil juridique ni une solution à un cas spécifique ou à un problème juridique. En raison du caractère unique de chaque situation factuelle et de la variabilité du statut juridique, nous vous recommandons de demander des conseils juridiques à notre cabinet d'avocats.